复色，又称为三次色或复合色，是色彩体系中位于原色和间色之后的第三层级颜色。它是由三种原色混合或间色与间色相结合而产生的丰富色彩。在色彩理论中，红、黄、蓝被视为三原色，它们无法通过其他颜色混合而得。当两种原色混合时，我们得到的是间色（如橙色、绿色、紫色）；而当三种原色以不同比例混合，或两种间色相结合时，便产生了复色这一色彩类别。
复色的生成遵循两种基本途径。第一种是间色相加，即通过两种间色直接混合生成新的颜色，例如橙色与紫色混合可以产生茶褐色，橙色与绿色混合产生茶绿色，紫色与绿色混合则形成橄榄绿色。
第二种是原色与间色混合，比如红原色与橙间色混合生成橙红色系，黄原色与绿间色生成黄绿色系等。
从光学角度分析，复色包含了完整的三原色成分，这意味着它含有黑色成分，导致其纯度相对较低。
所有复色均包含三种原色的要素，这是其呈现出低纯度、高灰度调和特性的根本原因。
例如，橙红色包含红原色与橙色中的黄原色，而蓝绿色则包含蓝原色与绿色中的黄原色。
在色彩体系中，复色具有独特的视觉特性。与纯度高的原色和间色相比，复色在明度对比上表现较弱。研究表明，复色的整体明度相较于原色与间色降低了30%-50%，这是因为它包含三原色成分导致光反射率降低。
在纯度表现方面，由于混合颜料中三原色共存造成波长干扰，复色的色相纯度显著下降。
复色在色彩饱和度方面呈现出明显的递减关系。在饱和度上，原色最高，间色次之，复色最低。正因为如此，复色常被称为“某灰色”，例如蓝灰色、紫灰色、绿灰色等。
这种低饱和度的特性使复色在视觉刺激度上明显低于原色和间色，研究显示其视觉刺激度仅为原色的约30%（原色为100%，间色为65%，复色为30%）。
尽管复色在纯度和明度上不如原色和间色鲜明，但它具有独特的调和优势。其高灰度特性使复色在艺术创作中更易达成色彩平衡，能够创造出丰富而和谐的视觉效果。
例如，在水彩画中，艺术家常使用橄榄绿、茶褐等复色来构建画面的层次感和深度。
下面的表格清晰展示了复色与原色、间色的核心区别：
复色的调配是一门精妙的艺术与科学，需要遵循特定的光学与化学规则。在比例控制方面，主色漆应占总体比例不低于70%，副色漆则按0.5%-2%的梯度逐步添加。这一渐进过程有助于精确控制复色的最终效果，避免一次添加过多导致的色彩偏差。
调配时还需注意湿漆与干漆的色差，湿漆应略浅于目标色，因为涂料在干燥过程中通常会变深。
底色影响是复色调配中不可忽视的因素。不同的底色会显著影响复色的最终呈现效果。例如，灰色底漆可以使红色复色的饱和度提升约20%。
这一特性可以被巧妙利用，通过选择适当的底色来增强或减弱特定复色的视觉效果。
在介质适配方面，不同的创作媒介需要采用不同的调配策略。水彩颜料调配侧重保持透明度，需避免超过三次叠色导致浑浊。
而油画颜料则允许更多的层次叠加，创造出更加丰富的复色效果。工业涂料调配时还需遵循溶剂相容原则，例如氨基涂料需添加表面活性剂抑制浮色现象。
复色的调配还需考虑光照环境和观察角度的影响。同一复色在不同光源下可能呈现出不同的视觉效果，这被称为同色异谱现象。
因此，在重要的配色项目中，需要在最终使用的实际光照条件下对复色进行验证，确保其在不同环境中都能保持预期的视觉效果。
复色体系包含多种典型代表色，每种都有其独特的形成方式和视觉特征。茶褐色是由橙色与紫色等比例混合而成。
橄榄绿则通过紫色与绿色调配后加入黄色微调而得。
红灰色是红色原色与黑色浊色混合的产物。
在孟塞尔色彩系统中，这些复色对应的明度值普遍低于6，饱和度低于4，呈现出沉稳、内敛的特性。
在艺术创作领域，复色发挥着不可替代的作用。在水彩画中，艺术家利用复色营造丰富的画面层次和微妙的色彩过渡。
在油画创作中，复色被广泛用于表现阴影部分和中间色调，创造出立体感和空间感。丙烯颜料可通过三原色基料调配出高纯度复色，满足绘画创作中的渐变需求。
设计应用领域也是复色大放异彩的舞台。在家居设计中，蓝紫色系等复色多用于卧室等需要低视觉刺激度的雅致区域，通过与原色点缀形成空间过渡。
在传统服饰设计中，如清朝文官官服便以复色为基调色、原色为点缀色，且不同品级通过花纹密度调节色彩数量。
在工业领域，复色具有重要实用价值。工业配色中的三次色系（如橙黄、蓝绿等色相）被广泛应用于需要低可视性的涂装场景。
在塑料工业中，复色能够提供更加柔和、高雅的色彩选择，满足不同产品的审美需求。建筑材料也常使用复色系，以创造出更加和谐、不刺眼的视觉环境。
复色的应用不仅丰富了我们的视觉世界，更体现出色彩搭配的深邃智慧。通过巧妙运用复色，创作者能够在保持视觉和谐的同时，表达出更加细腻、复杂的情感和意境，展现出色彩的无限可能性和表现力。
